带有强烈的导演风格。巧思无所不在，片头的人脸半幅青年半幅中年，片尾的电脑绘画不到最后不知道是什么，而每件物品都是对该篇主人公颇有意义的存在。整部剧从头到尾靠简洁对称的构图，刻意巧妙的剪辑，罗生门视角的分篇拍摄，讲述了互相纠葛的几个人兜兜转转、爱恨交错的几十年。镜头、色调、家居、服饰都可以成为导演的语言。黑白可以代表过去，宽幅画面也可以代表过去，哥布林的窑洞1--3过去可以是多种多样的，在每个人的回忆里也是各有不同。Ken在妈妈家的房间象牢笼，Joyce、Thomas、Catherine的家都没什么烟火气，在剧里家不象是休息放松的地方，哥布林的窑洞1--3只是暂时借住的落脚点。每个人都那么缺乏安全感，就象现今社会里的你我他。在嘲笑Ken的自私无能的时候，哥布林的窑洞1--3其实我们不是也一样被这样那样的牢笼束缚着，哥布林的窑洞1--3为了小小的一块栖息地而卑微地忍耐。